魯本·奧斯倫在前作《婚姻風暴》裡，滑雪假期中的男主在雪崩當下，拋妻棄子地逃走。我們可以質疑此人自私，但更多時候他可能只是不假思索，本能地反應，然後就做錯事了。這回導演重演人性與文明的荒謬對焦，將一幅幅城市人性荒蕪與道德困境畫作，放在美術館的框框裡展出，大刀砍向那些拿文化往臉上貼金，喜歡故弄虛玄的知識分子。
美術館館長克里斯欽（=基督徒? =西方文明？）看起來世故精明，把自己打理得整潔又優雅，隨即我們看到他經過戶外廣場時，對路旁志工呼籲與遊民乞討視而不見，遇到疑似遭遇暴力威脅的求救女性，也畏葸不前。他老是跨不過自己與他人之間的階級與身分鴻溝，不管手機遭竊後的威脅信風波、Youtube 影片惹來大眾非議的公關危機，還是跟女記者春風一度後的瘋狂護套行動，連一句道歉也說不出口。
這部電影像是經過拼貼的當代藝術，電影情節看似鬆散，但經由一連串的事件串聯，對原本枯燥的文人矯情行止，以揶揄又同情得手法還原其本質。電影也像是一種社會實驗，拷問普羅大眾在大街上聽到有人喊救命或需要幫忙時，是否會挺身而出？最高潮的戲當然是美術館那場晚宴，扮成大猩猩的表演者野蠻穿梭衣冠楚楚的名流間，眾人依著表演規則不敢作聲，一起經歷尷尬的時刻後，感受到底要多沒人性其他人才會挺身而出。
「The Square」本意就是一個「框」，透過片中藝術家設置在的「框」，想傳達「人人皆有權在此發聲」的平等性。然而，貫穿本片的卻恰恰相反是「藝術與社會的階級性」。尤其當「框」(個人光環、點閱率、詞藻)被打破後，那原始的內在究竟禁不禁得起檢驗？誰能定義藝術？什麼是高貴？什麼是貧賤？誰能代表藝術發聲？不是街上的遊民，也不是看展的你，而是那些握有話語權的人。看著狼狽的男主角，我們是否也看到自己的道德困境？誰不偽善？人們是否只在良心發現或被需要的時候，才會顧及他人？
這真是一部穿透人性、戒慎自我的警世明鏡。當所有喧囂都停止後，你才會發現，所謂藝術殿堂，遠比想像中容易坍塌。
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