台灣人追韓劇的多，看韓影的人卻不多。因為擔心非主流片依循兩周下片的常例，我在首映夜便至戲院觀賞，沒想到這部在坎城影展摘下金棕櫚桂冠的佳片上映到第四周，全台票房已經破億！
奉俊昊導演作品不多，每一部電影我都看過，《殺人回憶》一直是心中排名前三的韓片神作。當代韓影五傑當中，洪尚秀偏藝術、金基德太殘酷、朴贊郁很陰鬱、李滄東太無助，奉導則在藝術和商業間取得較好的平衡，既通俗又兼具社會觀察。本片除了展現犀利流暢的敘事情節外，透過視覺、聽覺(甚至嗅覺)的美術與隱喻味十足的畫面設計，讓一幕幕看似荒唐的情節，放在社會狀況的脈絡下，竟如此貼近現實。
這部電影觸及議題甚多，姑且歸為三大要點：一是社會上／下階層間那個無法跨越的鴻溝；二是人與人之間相處的「界限」不可輕易越界；三是下層階級想要翻轉階級所做努力的徒勞。這些議題看似沉重，導演卻可以用詼諧又幽默的手段，去傳達真正想要表達的理念，在歡笑背後的淚水，十足的諷刺與對比。
去年的《小偷家族》講的也都是社會底層人物，但我們看到的是人性的光輝與孤獨，但在《寄生上流》裡這些通通沒有，這裡是野戰的叢林壕溝，金家四口蜗居髒水匯流、氣味難聞的地下室，父母經商生意失敗，兒子大學重考四次落榜，本來連挑戰爛醉阿伯亂撒尿的嗆聲勇氣都沒有。兒子成為上流家庭朴家的英文教師給了他們一個賺錢的好機會，金家憑藉著小聰明與心計，看準朴家人的善良單純無心機陸續成為朴家員工。
上流的人住在滿眼綠意、窗明几淨的豪宅裡，就像溫室的花朵，只要求下人別越界；但被有心人士煽動與影響時，同樣地愚蠢、殘酷且缺乏同理心，管家與司機再找就有，開除下人又何需知道事情的真偽。下流人做下流事，上流人也沒有比較高級。所以宋康昊才會說：有錢人才有資格(餘裕)表現善良，底層的人耍點心機手段不代表他們不善良，只是在困境中求生。
電影中段的劇情有個驚奇轉折，所揭露的「秘密」確實在故事中起了驚人的效果，原來底層之下還有更底層。兩組人馬的生活經歷高度重疊：他們都開過古早蛋糕店(也都倒了)、都住在地下室、更有相似的味道。窮人可以表現的得體、可以假裝自己是中產階級，但他們卻遮掩不住自身的味道－窮酸味。而深不可測的黑暗密室，本是富人另闢蹊徑的避難所，現在卻是窮人的寄生處，同時也凸顯了韓國的特殊局勢。
電影的結局很魔幻卻也十分諷刺哀傷，一場大雨驟降，宛如富人的階級逆襲，窮人最後只能回到地下室去。最後金家老爸成為另一個躲在避難室的寄生蟲，兒子在做完白日夢之後寫了一封寄不出去的信，信中告訴父親「就只要走上來就好」。這個社會給了那些底層人士看似公平的機會，讓他們藉由自己的「努力」一步步往上爬，這份「希望」(抱著石頭)到底是可以實現的願景，或只是一種自我安慰的虛幻？不屬於那裏的人，遇水只能落荒而逃。水一直流往低處，當夢醒了，周圍只剩下氾濫成災的髒水。
韓國社會近年流行幾個名詞：「88世代」(差不多就是22K)、「二多白」(20幾歲的無業遊民)、「三棄世代」(放棄結婚生子與買房)，嚴峻的M型化社會，造就了自殺高盛行率的「朝鮮地獄」，也正是本片與去年《燃燒烈愛》兩部電影的誕生背景。這樣的背景足以催生窮人去鋌而走險，一個貧富懸殊到正義消亡的社會，還值得你捍衛甚麼？當道德的疆界模糊以後，除去了好人與壞人的標籤，我們是否都是一群寄生圖存的螻蟻？
【寄生上流】Parasite 正式預告 ～ 06/28 全台上映
※電影金句：
「朴太太有錢又善良。」「不，朴太太是有錢所以善良。」
「她本來是好人，卻踢了我一腳。」
「大家都好體面呢，明明都是臨時過來，卻很從容。」
「你知道什麼計畫絕不會失敗？就是沒有計畫。」
「錢就跟熨斗一樣，可以把一切的問題抹平。」
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