楊雅喆導演說：「台灣最極致的虛偽，就是以愛為名的控制。」《血觀音》拿下今年金馬最佳影片不僥倖。這是一部「非常不正向」的電影（其實今年入圍最佳影片五部都不太正向），它成功的地方不止是環環相扣的故事佈局，也不是玫瑰瞳鈴眼式說書的獨特形式，或者多所影射的台灣政經現實，而是導演拍出機關算盡的人心遠比牛鬼蛇神更可怕，並留給觀眾反思社會的動盪與不安的背後因素。
《血觀音》在一場不法的官商勾結、命案背後卻拍出女人複雜的心機、家庭的糾葛與人性扭曲之惡，這是連神佛也超渡不了的惡。棠夫人以愛為名的控制與佔有，是最沈重的枷鎖；棠寧以性愛、酒精麻痺自我，無法承受靈魂的苦楚；而棠真深入內心的恨意與報復，完全感受不到什麼是愛。
電影看得無法輕鬆，但你沉睡的腦細胞卻有被喚醒的可能。將殘酷的社會現實，以電影來表述，有其難度。用藝術品行賄，政商關係運作超貸、圈地、炒地，到階級壓迫與出賣骨肉，如輪迴般地存在於現實的台灣社會，但到底是貪、還是愛，或在某種環境下，這就是權貴體內流著的純正血液？他們成天把愛掛嘴上，表面謙卑有禮好文明，內裡都在鬥劍鬥法，沒有甚麼不能被犧牲。
《血觀音》靠著敘事布局、美術氛圍、人物營造把一部通俗劇墊高了好幾個檔次，更把流於「小情小愛、那一年、酷兒」的台灣電影推向多元類型，可喜可賀。
金馬獎最佳影片【血觀音】HD中文正式電影預告
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