期待了一年的公視大戲全劇終了，有失望之處、也有讚賞之處，我是小不點的學長，西門國小完整讀了六年，把西門國小的制服與帽子錯置(還有成功高中)，我當然不爽，但是我不想吐槽這些場景還原細節，也不想討論導演有意在戲中偷渡的黨國意識，還有與原著小說的差異性。感動到我的還是全劇的主軸：「消失」與「成長」這兩大主題。
「人生就像一齣電影，一眨眼就演完了！」「雖然有創傷，但你自己會找到治癒的方式。」
第九集講特莉莎的故事，是整部《天橋上的魔術師》我蠻喜歡的一集。講成長，兩個小童星的互動讓人窩心；講性情感的萌芽，還有突然失去的愁悵。兩人在閣樓劃著水舞的片刻非常魔幻，好療癒。那個年齡的異性，再怎麼武裝自己，只要朋友一個小小關心的動作，就會整個被融化。全世界只要有一個人懂，就成了珍貴的回憶。
看到小不點的傷、特莉莎的愁，我們以為「那個人誰呢？那個人是自己啊！」
初戀是懵懂的，是純潔的，是人生裡最珍貴的時光。小不點自覺不被父母所愛，特莉莎的冰棒像一隻暖手伸進來，孤獨之心瞬間發光。特莉莎爬上閣樓露出的長腿，就像是楊德昌《一一》裡蹲在地上的洋洋看到了女孩白色內褲那一刻的電光火石，最初的性由此啓蒙。
而曾經的那個初戀，卻在我們的生命歷程中的某一刻消失的無影無蹤，可能是一個升級轉校，也可能是一個暑假，或是新的對象出現了。你以為「早把這件事忘了」，其實它存在你的內心深處，只要聞到相似的味道，情感就會再回來。而「即便是痛苦的事，當你年紀大到某個程度時，或許能以另一種好笑的態度去講這件痛苦的事」它就會記憶深刻地回來，甚至變成一樁趣事來聊。
八十年代成長的我們孩子，其實面臨了絕對追逐的功利主義，我們究竟是如何與童年一夕告別，又如何在這個世界找到安身立命的無奈？這齣劇至少還原了八十年代那種強烈的貧富擦撞感，在裡面我們同做過同一場大夢，或同床異夢。又或許那些在你生命裡面無聲無息消失的同學朋友們，其實後來還是好好的，只是都長成了不一樣的大人。
原著裡的〈金魚〉是很凶險的一篇，講情慾啟蒙，還有隱而不說的「地獄」(原著只有「外面的世界不全都是地獄」來暗示特莉莎姊妹被父親性侵)，改編成了劇，編導加上紅色內衣與金魚在墨紙上的掙扎跳動，讓人越想越心痛。而特莉莎姊妹的去向在原著裡有揭露，小說中的青年(不是小不點)，長期情感失能，最後在萬華發現特莉莎的姊姊在從事性工作，也只能感嘆今非昔比，勘比台灣版〈人間失格〉。
第九集最後小不點在中華商場頂樓幻想著整座建築物被海洋所吞噬，特莉莎說金魚是她的守護神，躲在泡泡裡彷彿進入一個安全的世界。那是思念的海洋，那是想要消失，卻又渴望存在的心情。我們曾經擁有，卻不再擁有，如何能把失去的東西變回來？導演的答案是活在當下。
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完結篇「超時空手錶」裡，小不點真的去了99樓，那就是電影世界，應該也是導演的99樓。母親脫口而出一句「為什麼丟掉的不是你？」讓小不點傷心不已。編導的手法也同時致敬了候孝賢的《戀戀風塵》與伍迪艾倫的《開羅紫玫瑰》，神秘的99樓，讓「即使是痛苦的東西，回憶之後都會變得溫暖。」
導演楊雅喆說：「原來消失才是真正的存在」，但我會說「消失會讓存在變得更巨大」。你是否有過這樣的經驗，將從小使用過的手錶或鉛筆盒之類的物品收在盒子裡，多年不曾打開，直到某天打開盒子瞬間想起當年得到它們時的快樂，想到它在你生命中的意義。
原來「時間不是讓人屈服，而是理解春夏秋冬四季更迭的道理。」
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